博世娱乐-指定注册！内容摘要： 在这个新世纪， 无疑我们已进入了一个设计潮流时代，而平面设计是设计行 业中的一大支流，当今由于设计行业的飞速发展，大大小小的平面设计公司不计 其数，鱼龙混杂，我们学习平面设计的毕业生，必定多数从事平面设计工作。但 只懂设计，不懂印刷，往往不符初想。想要在激烈竞争的广告传媒业脱颖而出， 画面是否精美？色彩是否很醒目？独特之处在哪里？是否能一下子从众多的设 计作品中显得与众不同?作为平面设计师，创意是平面设计量的积累，输出是平 面设计质的提升。 关键词：设计 印刷 输出

　　有人说： “不为客户着想的设计师不是好的设计师” ，我认为，做设计为客户 着想是前提，懂印刷才是关键，不懂印刷，只懂设计，那是天马行空。很多设计 师，特别是新入行的，他们不了解印刷的过程，於是到付印时便出现一些本来可 避免的错误。 所以平面设计师想要达到预期的平面设计的效果，我个人觉得了解 印刷输出知识，是非常必要的。

　　者： 史树秋 主编 出 版 社： 化学工业 次： 1 印刷时间： 2009-9-1 开 本： 16

　　什么是设计？设计是一种美化？是一种装饰？是附属于产品还是决定着 产品？是自我思想的表达还是受众想法的再现？英国设计史家安东尼·博特 伦（Anthony Bertram）在《什么是设计》一书中指出：“设计是指与某物品 有关的所有因素，它的意图和计划、物品本身的质量、材料、使用和美观， 甚至包括价格和生产它的方式。”设计，并不仅仅是图纸的绘制，而是事物 的本身， 是关于人类创造事物的构思和所经历的所有成功或失败的发展过程。 广义来说， 设计是一种构思与计划， 以及通过一定手段 （如草图、 工程图、 效果图、计划表、文字说明、实体模型、电子模型、样品等）使之视觉化的 过程。请注意前后两者的区别：前者是将绘图视为全部工作，使设计师的注 意力始终关注图纸本身，而忽视构思如何最后转化成为事物成果的过程；而 后者仅把图纸视为全部设计过程中的手段之一，将注意力集中至全过程的各 阶段，最后目的是使构思“视觉化”——变为看得见、摸得着的物品。 平面设计的任务就是将广告、包装等的设计意图和计划，通过计算机技术和 印刷技术生产出来实用的物品。 印刷的概念： 印刷是将文字、图画、照片等原稿经制版、施墨、加压等工序，使油墨转移 到纸张、织品、皮革等材料表面上，批量复制原稿内容的技术。印刷有多种 形式分为：传统胶印，丝网印刷，数码印刷等。

　　平面设计与印刷的关系： 平面设计的最终目的都是输出，只是输出的介质的不同而已，每个平面设计 师都不可能孤芳自赏，每件设计作品都有最终的目的性。设计是印刷的前提，印 刷是设计的结果，前提的质量直接影响了印刷的效果，而设计他不是孤立的，设 计的每一个要求都要考虑到印刷成品的效果。设计和印刷的关系极端亲密，它们 相互联系，相互制约。可不幸的是设计师经常忘记印刷或根本不知道印刷。设计 师考虑了各方面的因素， 千挑万选了几种颜色，但偏偏到印刷时就做不出预期的 效果，这是司空见惯的。 一：书籍、画册制版尺寸的设置 任何一件设计作品，都有其固定的尺寸要求，尺寸是设计要求的第一步，连 尺寸都不明白的设计又怎么能做好设计，正确的理解设计尺寸的要求，才不会给 后期造成不必要的麻烦。 1、开本的定义：例将一张全开纸平均裁切成 16 张小纸，这种小纸的幅面大 小就被称之为 16 开，用大度纸张来切就叫做大 16 开，用正度纸张来切就叫正 16 开。 如版权页上的 850*1168 1/16 16 开本； 787*1092 1/16 16 开本也是 十六开本。以上这两种书籍虽然都是 16 开本书籍，但他们的幅面仍然有大小的 差异性。 2、版心的定义：版心是指文、图和装饰图样等要素在页面上所占的面积， 是版面上的印刷部分。编排设计时首先要考虑到的是版心，而作为读者，也是首 先在版心方面形成基本的感受。 我国的版心是传统的沿袭下来的版心安排天头大、地脚小，有“天三地二之 说” ，天头大于地脚的设计方法符合人的视角感受，使人感到严肃庄重，而且比 较方面阅读。 设计排版人员在接到设计内容时， 委托方通常已确定了书籍种类、 用纸尺寸、 开本尺寸、版心尺寸及正文用字之间的关系，有行业形成的尺寸习惯。 常用的开本尺寸： （注：大度纸张尺寸：850×1168 开本名称 尺寸大小 正对开 520×750 正四开 370×520 正8开 260×370 正 16 开 185×260 正 32 开 127×185 正 48 开 81×185 正 64 开 88×127 正度纸张尺寸：787×1092） 开本名称 尺寸大小 大对开 570×840 大四开 420×570 大8开 285×420 大 16 开 210×285 大 32 开 138×285 大 48 开 92×210 大 64 开 100×139

　　三折页 名称 名片 广告 封套 贴画 文件 招 IC 卡 挂 旗 手提 信纸 袋 条 志 便 杂

　　表来源于《方正飞腾 4.X 排版实用教程》清华大学出版社 2007 年 11 月第 一版 3、出血边的设定 出血边也叫裁切边， 是为了更大限度地减少生产过程中出现的误差范围，最 终保证成品在规定的尺寸上所留的修边。根据印刷方生产工艺的规定，一般出血 边的宽度为 3mm，出血边设定在整个页面的外侧。 （成品尺寸=纸张尺寸—修边 尺寸） 4、尺寸的设置对平面设计的要求

　　二：色彩的管理 Cmyk 模式是说了很多遍的问题，可能有很多效果必须 rgb 才能做，但最终 客户看样效果必须是 cmyk。rgb 打样是漂亮，但印刷出来就差了，加入客户追究 起来你自己把责任推给制版公司和印刷公司，这是自绝死路，别人制版和印刷又 不是做了一天两天。最终效果，主要还是你设计的问题，稍懂点的客户就不会再 找你。 1、颜色模式的设置 设计的东西要采用印刷输出，四色印刷工艺一般指采用黄、品红、青三原色油墨 和黑墨来复制彩色原稿的种种颜色的印刷工艺。 颜色模式都要设置为 cmyk 模式：c （青） 、m（品） 、y（黄） 、k（黑） CMYK 各分量的变化范围均为 0—100％，当 C、 。

　　那为什么要设为 cmyk 模式呢？从光学的角度来讲，任何色彩都是用红黄蓝 这三种颜色按不同的比例搭配得来的， 这三种颜色的比例成分直接影响了整个设 计色彩的印刷纯度，理论上用 C、M、Y 三种基本色就可以合成黑色，但由于印刷油墨

　　由于 cmyk 中四种油墨选择的生产商不同和印刷机型的差异，在印刷成品过 程中也会出现多多少少的差异， 是在视角感官范围上可以接受的，也是不可避免 的。

　　当代，由于科技的发展，印刷设备的更新，除了原本的四色叠印印刷外，还 添加了使印刷效果更加上档次的专色——专色油墨是指一种预先混合好的特定 彩色油墨。 专色印刷是指采用黄、品红、青、黑墨四色墨以外的其他色油墨（如荧光黄色、珍

　　珠蓝色、金属金银色油墨等）来复制原稿颜色的印刷工艺。包装印刷中经常采用专色印 刷工艺印刷大面积底色。这种颜色大大的提高了印刷品的档次，这就是所说的专色 机型，但印刷的成本一般计算为四色叠印的两倍。使用专色应特别小心，否则不 但会造成色彩的失真， 糟蹋了您的创意和设计，而且还会增加经济上的支出和不 必要的时间浪费。

　　青：c=100，m=0，y=0，k=0. 品：c=0，m=100，y=0，k=0. 黄：c=0，m=0，y=100，k=0. 黑：c=0，m=0，y=0，k=100. 由于对设版面色彩多样化的要求，可以在 c、m、y、k 中选择不同的参数来 设置需要的颜色。 很多软件都有专色通道，在确定印刷物的标准时，若要使用专色印刷，可在 专色模式中打开专色通道来设置颜色。 3、平面设计在制作时颜色对印刷的影响。 在设计时，尽量避免大深色块的出现，小范围的黑色我们可以选择颜色 （k=100，c=0，y=0，m=0）来确定，并要在属性中选择正面叠底，否则在印刷 时很难套准，容易出现杂边，显得粗糙。 在印刷中， 光泽是由于四种颜色的几次重复叠印产生的。 若是大范围的黑色， 一般选择，最好是四种颜色的叠印，那样印刷的成品的黑块部分才显得有光泽， 对比鲜明。 4、纸张对设计色彩的要求 在接受委托方的设计项目时，作为印刷品，纸张的类型是委托方与印刷方确 定好的，作为一名平面设计师，了解成品的纸张尺寸和类型是非常必要的，那些 因素直接影响设计印刷后的效果。 一般的纸张类型： 胶版纸：70k，75k，80k，105k 等。 铜版纸：80k，105k，128k157k200k，250k，300k 等，k 是衡量纸张的厚度 的一个单位量，数字越大，说明纸张越厚。而纸张的厚薄直接限制了设计师的颜 色明度的搭配，太薄的纸张在设计时颜色过深（也就是黑色比重较大） ，那样会 造成透印，使得版面整体效果受影响。 胶版纸主要用于单色印刷，一般为单色书刊办刊的内页部分。 铜版纸为四色印刷，表面较光滑，细腻。 要求特殊的肌理效果可选择其他的印刷纸张， 但在选择纸张时必须了解纸张 的特性和印刷设备的性能来设计稿件，方能达到本意。 5、色彩的管理对平面设计的要求

　　在设计时，据客户提供的资料中，客户要求有些图片必须排入设计版面，但 由于部分图片达不到印刷要求，像素点低，图片较小等因素，那么也直接影响到 成品的效果，所以，人工处理是至关重要的一部分，而处理图像的软件很多，一 般专业的图像处理软件是 adble 公司的 photoshop， 他对图像的处理工具齐全， 与 其他排版软件的兼容性较稳定，而且学习起来容易掌握。 1、黑白图像的处理 针对黑白图像的处理， 现在由于大多图像录入设备都是彩色的，要处理成黑 白图像排入版面，在 photoshop 中，一般是在工具栏图像→调整→去色选项，或 图像→模式→转化为灰度，保存即可。 以上两种图像的吃力在印刷道成品时质量都不是很好， 有些甚至图像像素丢 失较大。下面我将介绍一种较为实用的黑白图像调整方法： 在 Photoshop 中打开一幅图片，执行图像、模式、Lad 颜色命令，先将图像 模式转化为 Lad 模式。

　　单击通道面板选择明度通道，执行图像模式灰度命令，扔掉其他通道，然后 确定 此时的灰度图像比较原色彩图像略微有些偏亮，切换到图层面板，复制背景 图层到新图层， 将新图层的混合模式设置为正面叠底。然后将此图层的不透明度 直至图像色调减淡到合适。这样的得出的灰度图像的色调比前两种效果好得多。 2 、彩色图像排入前的处理 调整图像的方法很多 在 photoshop 中，图像→调整亮度对比度

　　→曲线 →色相、饱和度等等 以上那种调整的效果好，要针对图像本身来确定，调整完成后，可以适当使 用滤镜→智能锐化来设置印刷成品明晰度， 建筑或金属类图像可以适当的加大智 能锐化的数值。 3、图像格式的转化 当图像文件不是 cmyk 模式时，应先将其转化为 lad 模式，在转化为 cmyk 模式。因为 cmyk 图像受 photoshop 软件中印刷油墨、分色方式设置的影响，在 rgb 转化为 cmyk 图像时暗调层次损失严重，而进行图像→模式→转化为 lad→ cmyk 则可减少层次的损失。 四：文字的设计与输出 文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是 其两大构成要素。 文字排列组合的好坏， 直接影响着版面的视觉传达效果。 因此， 文字设计是增强视觉传达效果， 提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重 要构成技术。 文字在设计中和其他图像有所区别，文字有自己的属性，输入打印机或转换 在其他计算机上编辑时，会出现文字无法显示，缺字，或丢失文字等现象，那在 不同的软件中编辑文字时， 为了避免文字出现以上的现象，可在输出时把文字转 化成一般图形的形式。对于计算机或打印机缺少字体的，可以实施加载字体来保 证文字的正确输出。 1、文字的选择 针对文字的应用，有很深的文化底蕴，中国是文字大国，中国文字的博大精 深是永远渗透不完的， 我们设计人员要在有限的思维空间去创造无限的文字设计 效果， 但是根据我们的视角习惯。 文字的排版一般是： 标题文字一般较大较突出， 副标题稍小于正标题，一般正文文字较小，较规整，单根据设计的内容和排版的 要求可实际调整。一般书版的文字排版如下表：

　　以上表来源于《方正飞腾 4.X 排版实用教程》清华大学出版社 月第一版 p158 表 5-1

　　2、不同字号的输出设置 一般我们设计排版时，在色彩管理中已经提到，小字尽量用单一的黑色 （k=100 其他为 0） 并且在属性中设为正面叠底， ， 否则印刷的成品小字边缘会出 现小范围的杂边。 除非客户特别要求的情况，我们就要在设计时减少小字背景颜 色的重比例叠印。 3 特效文字的应用与输出时应注意的问题 大多数设计软件都有制作特效文字的工具，但有些特效是限定输出介质的， 如黄金字本有金色成分，那么一般普通的印刷设备，不配备金色油墨，那种特效 要选择专色印刷，否则不做黄金字，做了也达不到预期的效果，在给文字加投影 时，投影属性为正面叠底为 75%最好。 特效文字本有装饰意味， 那么对于文件性设计稿， 特效文字不能做得太花哨， 太花哨会影响整个设计版面的效果，使版面失去严肃性，要么协调去做，掌握不 当，不如不做。 五、常用平面设计排版软件的简单介绍 平面设计排版软件较多，各种软件都有它独特的可行性，CORELDRAW:平 面矢量绘图(广告,名片,普通海报招贴排版,简单效果图,其它软件的前驱辅助) ； ADOBE AI:同 CDR,但感觉似乎他介于 CDR 与 PS 中间,有者两者的优点,但也有 不足之处,细致活儿,效率较低,效果不错；下面为大家介绍一套平面设计排版较实 用的软件： 1、photoshop photoshop 是 adble 公司推出的一个平面设计软件， 主要功能是图像的处理及 简单的绘图排版， 谈到图像的处理方面，目前在大多软件中没有其他软件能与之 媲美的，不会此软件,你不叫平面设计师，但 photoshop 有本身的缺陷：一是文字 不能得心应手；二是它本身以像素点为单位，制作大型广告所占文件空间较大， 所带文件为位图，放大会产生锯齿现象，最终影响设计的效果。 photoshop 主要应用于： ①、图像处理（调光、调色、调图像大小、模式转化、特殊效果制作等） ②一般的封面，小型 dm 单的版面设计等等 在 photoshop 中，设计时要满足前面色彩模式的几点要求外，针对不同的媒 介输出应设置相应的分辨率 （分辨率用于描述图像文件信息数量的术语，表述为 单位长度内的点、像素或墨点的数量） ，一般彩喷写真机型输出分辨率只能达到 40—50，我们设置文件分辨率时，一般为 72——96 像素/英寸，镇针对四色印刷 机，机型本身输出分辨率在 100—170，我们设置分辨率是时，一般设为 300 像

　　素/英寸，加上输出菲林和晒版过程中丢失的像素，最终能保持在四色印刷机型 的输出范围，最终达到理想效果，再此提醒，分辨率不越高高越好，要针对输出 媒介来设置相应的参数，不注意分辨率的设定，会给自己带来不必要的麻烦，切 忌。 2、飞腾创艺（founder） 飞腾创艺（founder）是北京北大方正集团公司注册商标的一款印刷排版软 件，其主要功能是书版、报版的排版设计，对于书版报版的排版设计，飞腾创艺 （founder）操作起来得心应手，花样百出，是印刷行业首选的软件。 飞腾创艺不仅文字的排版功能强大，对 Excle 表格的导入，排版编辑功能比 起其它设计软件显得更专业。 它融入 Word、 Excle 的大部分功能， Word、 对 Excle 编辑的文件导入飞腾中兼容性较稳定。 飞腾本是印刷行业求快、求量的专用软件，针对设计图像的调整，还需要进 一步完善，现在推出的飞腾 5.01，新增了启动第三方软件的功能，所以更大限度 节省了排版软件互导的时间， 飞腾的所有设置都是针对印刷输出设计的，所以很 大程度上给设计者携带了印刷输出的相关知识。在排版中，飞腾支持多页操作， 多页指的是多页面、多主页，几百页的文章的页码、页脚、页眉设置效果都可以 直接用一个或两个以上的主页来完成。若打入印刷行业，飞腾创艺则是首选学习 的第一软件。 3、CorelDRAW CDR 学会使用并不难,只是要学得精,运用自如,必定要付出一定的辛勤,一分 耕耘一分收获。CDR 同其它所有的软件一样,不是说学精了,其它也就一概不用学 了,它也有自己本身的优点跟缺点，软件同人,尽量杨长避短.质量与效率并驱才是 最终的软件目的。 学习 CDR 软件， 可以毫不夸张的说,你想得到效果,在 CDR 中都可以实现的, 充其量只是时间与技术问题,给你一个样图,就是一笔一笔,一点一点都能最终画 出来, 所以会出现很多的误区。学 CDR 就要学的是技术,为今后自己的创新打基 础,一个东西会做并不代表已经学会了,要学的是如何用最简单的方法最快的时间 做出来。所以,这里要经常锻炼使用，学会记住常用的几个快捷键将会使你的工 作事半功倍。 做在矢量软件的设计稿尽量留 2 个版本，一个转曲线、一个不转曲线（转是 怕没字体，不转是放便修改）。 很多人抱怨 CD9 中文字对不齐、文本框不好用、文本框不能转曲线。其实 只要大家养成一个好的习惯就可以解决了。 1、能用美工文字的，就不要用文本框。 因为文本框转曲线好麻烦：要先画一个覆盖文本框的矩形，然后 ALTF3 调 出滤镜，选透明度，选取黑色、填 100%，勾选“冻结”（最重要的步骤） ，应用， 然后解除群组，去掉不要的东西。 2、打数字或英文时，在前、后输一个空格。 3、文字打完，按 ctrlT，将文字字符间矩由默认的 20 改为 0，行矩调为 120% 或 150%、200%。这样文字就不会显得很散。 4、最后调段落对齐，CD 经常会有两行间半个字符对不齐的情况，这时可以选 取几个文字按“ctrlshift或ctrl****组合键就可以很方便的调节。

　　最后输出时：所有非 CMYK 的色彩模型改为 CMYK；所有文字转曲线；所 有旋转位图转一遍位图；所有效果，尤其立体化、阴影、图像精确剪裁要分离或 转位图；所有 RGB 图转 CMYK；CD 自带的渐变填色是 RGB，也要注意；总之， 在拷盘给印刷公司之前，一定要看看“文件”菜单下的“文件信息”。千万不能有 RGB 和效果。存的时候记得将压缩勾掉。 参考文献： 《广告设计与创意》 清华同方光盘电子出版社， 怡丹科技工作室 年 8 月第一版

　　《平面设计基础》电子科技大学出版社出版，王彬华编，2008 年 1 月第一 版。 （第一章，第一页作 者： 史树秋 主编 出 版 社： 化学工业出版社 出版时间： 2009-9-1 版 次： 1 印刷时间： 2009-9-1 开 本： 16 开 印 次： 1 ）